比起可以一句话归纳综合的剧情，全部影片的布局反而更使人奖饰，洪尚秀操纵尽妙的剪辑和穿插，和虚与实的交相照映（第二段黑甜乡与实际的叠加，跟着安娜不测的欣喜和掉落，同时带给不雅众一种情感上的升沉和落差），加上一些细节上的奇妙设置（第一段和第三段安娜用的统一把雨伞和躲伞的统一位置，和遗留在沙岸上的烧酒瓶前后看似奇妙制造的因果关系），给人造成了一种出奇的时空错觉和联系，衍生出逻辑而有用的联想，可当作三个分歧身份悬殊安娜的小故事，也可当作是对统一安娜在分歧时候段以分歧身份所履历的整体故事，可以说洪尚秀将影象的魅力和矫捷性相当小伶俐并很睿智的表示了出来，经由过程《在异国》，可以看到洪尚秀想要侧重表现的并不是是深入或动听的剧情，而是一种影象在技能和布局上的塑造所理能具有的丰硕特点、壮大感化和无穷可能。
